写于 2016-10-01 09:11:03| 网站注册送体验金38| 经济指标

这是全国诗歌月,记住哪些不同的快乐诗人自己采取的最小化和贬低他们的交易的时候没有其他的艺术能够表现出这种脾气暴躁的美德:画家讨厌其他画家或其他风格的绘画,但是诗人讨厌诗歌本身,讨厌他们自己也会因此而混淆起来,他们常常恨他们发现他们自己写的诗 - 在语言方面非常出色,并且足以让人感动地传达诗歌的语言是多么无用和虚假的

你可以称之为肚脐凝视,但关于诗歌的东西(一种看不见的痛苦的艺术)是它将我们引入情感状态的能力,我们不愿意自愿体验,我从不担心自己是否讨神喜悦,但我喜欢乔治赫伯特,我不喜欢猫;我喜欢克里斯托弗·斯马特对他的猫的疯狂赞歌,“在我的猫杰弗里”所以你不需要成为一个诗人来关心诗歌的诗歌事实上,如果诗人(经常缺少上帝,更不经常缺少猫)对诗歌深感痛苦,那么我们可以进一步说明这个问题:非诗人应该寻找关于诗歌的诗歌,在那里可以找到真正的强度足以让诗人对他们的交易产生不好的情绪,并且你会发现卓越的审美完整性在这条隧道中的路是精致的苏格兰诗人唐·帕特森(Don Paterson),他是一位表面华丽的诗人(他在押韵的小诗中写道),尽管如此,黑暗中的帕特森对诗歌的信号贡献往往似乎是为了盖章Ars longa,vita brevis最夸张的说法是什么

帕特森在九十年代后期的一首诗中回答说:“这一切都不是非常重要”,帕特森在那个十年中与一些有天赋的朋友一起出现 - 西蒙阿米塔奇和格林麦克斯韦等人 - 他们在诗中做功这完全不是有效的或结核的,就像喝墨菲,抽烟,看足球一样,这可能会让人恼火:一种酒吧直言不讳的态度,意在让其他顾客崛起但是自从那些年以来,帕特森已经取得了巨大的飞跃

第一首诗开始出现,有时是通过铁化这个家伙的角色(公平地说,这已经是一个反讽的追逐者),但主要是因为生活 - 一种时尚,一种时尚开始,逐渐被淘汰了几个孩子,一个很少有人死亡,在你知道之前,喝醉了的小便似乎不再是死亡的完美隐喻

在青少年时期之后,帕特森看了看禅,放弃了它(可能是明智的),翻译过来(精美),里尔克的“十四行诗奥菲斯,“一个然后采取严肃的态度,出版了两本书(在美国收录在一卷,“最好的想法,最糟糕的想法”)格言热情似乎在某种程度上是非法的,背叛诗歌为怪异的节俭,作为尽管相比之下,诗歌是一种迟缓,肿胀的亲属:格言是对时间的短暂浪费这首诗完全浪费时间这部小说是对时间的巨大浪费这是一个激进的主张;诗歌几乎总是被认为是更长,更粗糙形式的细化 - 小说,回忆录,历史,散文诗不是蒸馏的小说;他们正在变得粗俗和可怕的扩张格言,帕特森的新诗“雨”(Farrar,Straus&Giroux; 24美元),将他的酒吧虚无主义以及其大部分的摇摆不定的言论交换出来,帕特森始终是一位双重否定的诗人(他的第一本书被命名为“无零”,足球比分轻描淡写地说,李尔:没有什么是不可能的)新书结束了帕特森职业生涯开始时的双重否定作为一个肯定的功能:“没有一个,没有一个重要的”在“雨”中,“重要的是孩子,朋友和工作”事实证明,事情最重要的是事情(帕特森喜欢双关语)通过事物的不妥协的规律,朋友死了,工作变得毫无意义,孩子的自尊被“他的签名中的颤抖”消除了:我的孩子正在绘画外太空,并且坚持他的笔尖来追踪彗星,行星,月亮和太阳和所有他们运行在一个grea电路天堂般的设计但是,当他试图关闭线时,他围绕着他的上翻杯,他的手抖动,他把它拧了起来“拧它”是孩子用语言表达的挫折:瞬间的失控意味着控制是他的失败 - 他是这个小创世纪的小耶和华,他的宇宙是不动的先行者 然而,并非如此:这摇一摇就像他一样老,所有(感谢上帝)他能记得那个时候,离家一英里的时候,我们无法得到空气给他;虽然今天他是呼吸空间和呼吸的全部地球和天空,但整个该死的对流层无法治愈他的标志中的颤动

鹅妈妈押韵表明这是一个受可观察的牛顿定律支配的安慰世界,但是这些线意味着驱动太复杂,隐藏的(电路)或大的(对流层)被理解为表面上的抖动是古老的,古怪的解释:上帝和诅咒,空气和元素,以英寸为单位而不是光年 - 在背景中,一个孩子窒息而想象一下,对于帕特森来说,人们想象的是平等和相互竞争的同情,围绕他们的非个人化的,冷漠的事物的巨大格子如果我们在这些术语中想象的人是亲密的,那么这个诀窍的效果最好:一个儿子,一个朋友罗伯特弗罗斯特(帕特森的两个或三个最重要的大师之一)承认,他对人的兴趣“首先不过是他们的演讲中几乎技术上的兴趣”Paterson sh这是人类的标本,但像一些疯狂的科学家 - 就像弗罗斯特一样 - - 他一直爱上他的实验主题

这使他成为一个迷人的选手,因为挑选了个人证明了挽歌计划的合理性 - 一种现在从世界上失踪的独特人类可能会在艺术中重新塑造的感觉 - 与他的智慧倾向将人们视为宇宙机器中的齿轮的感觉一致

因此,本书的核心并不是损失,而是关于如何思考损失的一场危机他的朋友诗人迈克尔多纳西的挽歌表明了帕特森的深层次问题它反映在斯拉沃杰齐泽的题词中,他选择了“视差”:“难以忍受的轻盈没有人“这是一首诗:月亮在海上沉默,就像在一个抛光的架子上铺开,铺开白色的自行车道

但是当我在自己的书中像个男人一样照亮时,我知道我被包围了由b它的外表的斑点因为我注视的那根长杆是所有让它转动的东西我是地球上唯一无法辨认的东西在这样的神秘距离上,我们听到的声音更好月亮在我的嘴里它说一百万只眼睛一个字视差是指从两个不同的角度观察物体位置的明显变化:物体越近,视差越大

通过测量物体的视差,我们可以确定它的距离

这就是John Donne所有的需要写一首诗,所有的帕特森需要写这个多恩赞助的关于不可估量的损失的小诗需要什么,来确定视差,是一对观点帕特森可以找到月亮,他可以发现自己在月光下,他可以想象自己既是读者又是书,但是他找不到他的朋友多纳西,他的死已经在宇宙地图上抹去了他的印记然而他现在在:“超自然的距离”崩溃了(“月亮在我的嘴里” )在同一架飞机上体现一切“视差”发现了除诗歌无用的接触死者的所有东西,就像对讲机一样毫无用处这些诗的失落意识改变了他们的形式主义的含义他们的工艺在那里证明这种手艺最终没有成果:它不会治愈孩子或恢复一个死去的朋友

人们再次想到弗罗斯特(诗歌不是一个伟大的“生活的澄清”,而是“暂时的反对混乱”)“两棵树“是一个关于多么脆弱的形式的比喻 - 更华丽,更容易被破解 - 未经修饰而不仅仅是审美形式:它是关于婚姻和分离的一首诗在第一节中,进取的Don Miguel决定移植他的橙子一棵树到他的柠檬树上,费力地将这两条树干融合在一起:“多年来,四肢会让自己缠得这么紧/每棵树枝看起来都像是一种双重作物

”当地的孩子们喜欢它

“米格尔庭院里的魔法树”变成了村庄传说然后这个新人接管了:买了房子的人没有梦想,所以谁能说什么黑暗的恶意奇想让他拿起他的斧子,沿着它的熔缝裂开了山洞,然后挖两个洞 不,他们不是孤独死去的;他们的枝子也没有带着不育的果子;他们的每一个春天也没有为那些四处散落的伤口哭泣,因为他们每个人都被束缚在另一个空的错综复杂的拥抱中,他们都是树木,树木不会哭泣,疼痛或者呼喊树木和树木这首诗是关于诗歌的历史吗

诗歌的历史是不真诚的坚持,即诗歌只关乎他们是什么“关于”的历史:“两棵树”当然是一首诗,“除了树木,帕特森假装中立每一行都有十二行,感觉像是十四行诗中的十四行诗),只是让人哭泣,那些痛苦和呼喊,更痛苦的是人类取消他所审判的符号,拒绝他所表达的意思,保持狂躁妈妈:这些习惯从一开始就成了帕特森工作的一部分他们曾经让他成为粗暴的公司现在,他们离开了他,受到了严厉的训斥,失去平衡“雨”是一本中年的书,其Janus的脸回顾过去在年轻的过剩和怀疑什么在地球上接下来怀疑周长,聊天,形式的点缀,对真理的声称,挥舞自己的个性,使帕特森不同于他曾经是一个群居的诗人,与他的亲密时代不同

追求者和追求者,主人和门徒,“通缉犯”以及隐藏他的“神圣秩序”:这种命运等待着帕特森所有诗人的口号,他们曾经追逐过的艺术被追逐到舞台后面

这本书的题目是“诗歌”,讲述了寻找一个自然流亡的自我的精神磨损和撕裂

演讲者是李杜,他与杜甫一起是中国古典诗歌的两位伟大主人之一:发现他在一个炎热的蓝色下午在山上漫步,他看起来像钉子一样瘦,像月亮一样苍白;在他宽阔的帽子下面,他的脸被雨水割下了亲爱的上帝,可怜的杜甫,我想:这又是一首诗

作者:厍碇